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真正的Masterpiece！侯孝贤、王童、杨德昌的台湾电影时代，不止是小清新。 导演王童的自传作品，战败逃亡，豪华落尽，回归真淳。恬淡悠然的生活细节中，透露出无尽的心酸与残酷：改造锦旗、红蓝铅笔、X光片、教堂洗礼、寿宴婚宴、养鸡牛蛙、贱卖名画、英语租房…… 乐观开朗的陶述姥姥真是太可爱了，和女儿女婿、奶妈副官厨子一起抚养11个孙辈，贫贱不能移，发挥出纯朴人民的卓越智慧，真正的乐观主义者，爽朗笑声感染力十足。 几处温暖泪点：夏夜里捉萤火虫，姥姥坐上箱子被孙辈推着走，半夜溜出去看老电影走捷径落水，为凑学费把齐白石名画《红柿子》做添头……以及刘若英报答养育之恩送手表给姥姥。

刘浩存一句action，成龙冲了出去。 龙叔被绑架，只能靠吴京救了。

流水账式的记录却叫人看的无比揪心，人生的辛酸无奈也许就是这般琐碎。尽管我们拼尽全力想要生活的更好，然而却无法逃离命运的安排。这时候，你才发现苟活这个词实在是太传神......

同岁的池松壮亮，一路难挡眼眶湿润的冲动。做文艺青年真好，可以一辈子都做文艺青年吗？完全能懂他们最后一场戏，池松壮亮对女主的恼怒，他不能忍受被寻常生活招安，他总想追寻点别的什么，他渴望着舞台，即便用另外一种方式接近也可以。叁十岁时候的受伤像是在说年轻时候追求梦想的羽翼已经折断。她则顺势投靠了期许她“幸福”的男人，孩子，家庭生活，即便某个黎明总会想起一些遥远而浪漫的回忆与场景，回忆起那个难以磨灭的形象。基本故事线很像更生活流的又吉直树的《剧场》，结构是精心营造的巧妙。

“不懂得用安全套的人就别嫌孩子多”。《牯岭街》以及《蓝风筝》的某种补充和对照。红蓝笔、复写纸，在50年代台湾军官家庭的生活中，看到自己小时候的生活场景。