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客观而详实的纪录片，电影里中国同胞的面孔熟悉而又陌生。

基耶斯洛夫斯基的影像风格具有魔幻现实主义的悖论性特征，一方面剧作上极力凸显生活的偶然与无意义，另一方面又在命运轮回的悲观氛围中回归宿命的必然，从而令人物每一处看似随机的选择具有了掌控生命走向的重大意义，这点在本片中体现地尤为突出。从开头极其惊艳的主客观镜头的转换中就已经点名了态度，基氏丝毫无意去呈现一出戏剧化的猎奇故事，甚至连具有开创意义的叁段重复结构都只能位于影片的次要位置，他真正想要探寻的是一种跳脱出偶然性的、普遍存在的价值规律。套用拉康的镜像理论来进一步阐释:摄影机有机地参与到了象征界的构建之中，充当了镜面这一介质，人物凝视摄影机的行为实际上是在透过镜面与背后的观众形成映射关系，进而获得对普遍的偶然化再现。偶然不是对机遇盲目的选择，而是必然规律的具象化。正因此叁段命运最终指向共同的结局

没剧场版灵.尤其女主造型跟剧场版差距太远.但是其他各种性能很强悍.

摆罗拉快跑闭、摆滑动门闭一类作品前身的摆机遇之歌闭在境界上远远高出后辈一个身段，因为它对机遇的思考被置于了强烈的现实框架里。因此这是一部基氏由现实主义转向命运关注过程中的重量级作品。他对意识形态表达出强烈的悲观态度，却执拗地展现人类西西弗斯般的对信仰的追求。他对“人”是有着大爱的。

我是没头脑，我是不高兴，哈哈