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革命不该绣在身上，意见也不该憋在心里。对于导演五零年代作品《母亲》就曾表质疑：一百多分钟标准片长的电影并不适合用来改编长篇小说特别还是那种叁代人几十年的跨度。因为在如此短促的篇幅之内，很多角色没法深入刻画，比如凌元的朱妻就几乎沦为群像背景；许多支线情节也没法充分展开，片中北伐军打到济南冯举家仓皇，一转镜就1927老冯还巢，快到好像忘带钥匙回家去取。为什么？缺乏支线延展丰富。……当然，凌子风的叙事感染力还是很强的，而这也部分得益于演员的精彩发挥。演春兰的俞平、瞎子的村里、冯兰池的葛存壮，以及先父后子一人包办的崔嵬！先以领衔主演的身份拿到影帝头衔的两叁年后更以导演身份创作出另一部更具影响的经典作品。此事在中国影坛的首个成就者，竟非从老井到红高粱的张艺谋，而是从红旗谱到小兵张嘎的崔嵬！……叁星半。

2015年看的，今天在电影频道又看了一半。剧情有点莫名其妙，玄幻加打怪结合得有点不伦不类。当年看完觉得西北真美，第二年去了一趟

隐藏一个犯罪最好的方式就是在一群犯罪中。凶手出现的太早，必然是有反转的，最后的推理永远不会迟到。

表演没的说，但是双线剧情自相矛盾：回忆部分超前于时代，可现实部分只有固执与倒退。故事主体在布鲁克林，片尾却全给了曼哈顿这也说不通。

闯补蝉辞苍在里边跟那个梁川四郎的关系太牵强了，可以说推翻了之前的所有情节，败笔。