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法斯宾德奇特的光线 甚至在大白天人们脸上都是糖纸的色泽 男权社会的女性 仿佛唯有肉体才能得到一切 包括爱情 很明显一切有计谋的爱 都不能完成爱情 除了被愚弄的那个人 得到自以为是的爱 看完法斯宾德女性四部曲 不仅是女性的四部曲 德国被放置在她们故事身后 战争或多或少是影响了他们的生活

蔡已经在几部作品中处理过末日状态：瘟疫（《洞》）、沙尘（《黑眼圈》）、泛滥（目前看到至少有三部片被水淹），而这部是干旱。缺水，几乎是在字面意义上指向爱欲之死。李康生和陈湘琪自始至终没有发生事实上的性行为，他们的性总有中介，而这个中介在多数场景里是食物（「李子」，也是食物）。果蔬在蔡的电影中似乎总扮演着无处安放的、不被满足的欲望的surrogate：consume 是消费，也是食用，在本片中这个含义非常明确——如果水是爱欲，那么西瓜就是色情，是过甜的、黏糊糊的、具有形体的替代物，但它并不能够真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾声处的夜樱李子到底是睡了，还是死了？或许在大众文化里，一个睡着的女性和一个死了的女性没有区别，她们都完全失去个人意志和行为能力，如睡美人，如白雪公主。

无论是魔鬼还是人类，都拘泥于强烈的「仪式感」，形式主义喧宾夺主在卡朋特的作品中也是过于强烈。

电影版仅拍了前四本书再无下文令人遗憾，又是一部为金凯瑞量身定做的电影，而为了照顾儿童观众欢乐向有余，原着中的黑暗风格则几近丧失。

结局太圆满了，我觉得蝴蝶效应题材的还是以悲剧结尾给人的震撼更大。。。