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这不就是浓缩版的甄嬛传。

重看。粗粝质感由粗糙的胶片画面带来，可是剪切所塑造出的快捷碎片化的都市场景与贯穿全片的纪录片质感，甚至摄影逻辑都透露着临场感觉的拍摄逻辑让整部电影完美。当然，演员本身的演技作用则变得很小（以至于我很难理解为什么哈克曼可以靠这个拿影帝），导演为了极端地展现整个电影环境叙事的魅力甚至连台词里的时代感都剔除，就只剩下真实来铺满画幅，?。可惜这恐怕也是弗莱德金后面作茧自缚的原因，以及为何《驱魔人》是绝唱的原因。

2019022 二星还行

一次意识向现实的汇聚，考夫曼对元叙事的深耕总能得出不同的品种，这次他在试图对准作品世界内部的“人”（拥有主体意识——或者始终是没有），所有人物都是一个人的叠印，都源于一个终极问题的求解（时间，或是死亡），最后她具象出来与作者相拥，一个极现代的皮格马利翁故事。“我想结束这一切”，或许是所有身患孤独绝症的艺术家，弥留之际，脑中为作品构思——也是为自己的人生，留下的遗言。考夫曼总是自以为是地，想要成为全世界构思者的代言人。 考夫曼的片子自然少不了对好莱坞的揶揄，泽米吉斯（熟悉的《阿甘正传》音乐主题），《万物理论》爱的方程式，歌舞片程式（居然成为有机组成部分）。普莱蒙《冰血暴》，科莱特《遗传厄运》。

第54届台北金马影展最佳剧情片