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青春会用实实在在的困局，告诉你所有的一切都要付出灵魂来购买；所有的爱都不是一厢情愿，即便是最伟大的母爱；所有的成长都是泪和肮脏的伤痕。但是十六岁的时候懂个齿。最爱少年持刀对峙，因为无法共享和人生的分道扬镳而绝望地在双颊上划上重印，啧啧，激情四射！！

影片讲述音乐青年从70年代末到90年代初的成长经历，可能对于经历过那个年代的人会有特殊的情怀，但对于80后、90后就不一样了。

侏罗纪公园的最后一部，也是让我感觉最混乱的一部，人类到底要为自己的傲慢与愚蠢买单多少次，恐龙毕竟不是猪啊狗啊，哪怕是一头食草恐龙，分分钟也能致人于死地，何况还是霸王龙呢。第一部的博士回归了，但还是差点就死了。

《似是故人来》永流传。

间宫手中的烟，火焰突然在前景出现，如同其再次出现，暗示着不幸的到来，《X圣治》更值得注意的是“火”/“水”与“灯”的神秘主义，催眠术的入口。通过火的到来，主体在空间中被掏空主体性，或者说是“附身”的影像化仪式。而“灯”则是对于火的控制与拟制。结尾，凶手死在高部枪管中的红色火焰，火与光在枪管中融合——规约性的，却以失衡的形式发出。在高部的调查之中，我们首先看到的是各种各样的光（警笛，激光笔）然后变成了略过书籍的打火机。 摄影机的显现在《X圣治》中有两种方式，空间—机器性或鬼魂—主观性。在前者之中，摄影机通过恢复机械特质与“观察”功能而使得关键的（杀戮）在律令性空间中现象学地现身。黑泽清的影像机械学将影片从（弱）主体与赛博技术潮流之中减速地带回大正—本雅明。