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有时低语，有时呐喊。有时晴朗，有时泥泞。有时蹒跚踉跄，有时一往无前。画像怦然垮塌，岛屿如风中残烛，尖啸从比幽暗更幽暗的地方传出。人们管无依无靠叫自由。被一种抛弃的冲动攫住身体，像卸下零件一样卸下手足、爱人、未来和往昔。秃山里漫游，深谷中相遇。拉美，你是魔幻现实主义的子宫，也是父永远缺席的场域。

英伦大师展，大光明1厅。 1，没有达到特别喜欢的程度，但整体还是有8分水准 2，各种风格和形式的拼贴，足见导演对默片的喜爱和借鉴（开头和片中两处默片风格的运用，联想到几乎同一时期，1964年中平康在《星期一的尤佳》中也用了默片形式），演员几处与观众/镜头的直接互动（包括语言的调侃），可以追溯至阿巴克尔的短片 3，古风钢琴的配乐，绝佳的艺术指导，只是服装连个提名也没拿到，有点遗憾。剧本改编难度很大，奥斯卡几个奖项的给予是对于这部影片的肯定，只是最佳影片和导演个人觉得更多是对作品带来这股耳目一新清风的嘉奖 4，野外狩猎段落的多角度跟拍和剪辑看得很难忘。男主女配隔桌对啃实物的段落大胆创新又情色意指满满，悦目撩人大家会心莞尔 5，生活的本质就是一出大团圆的闹剧，所以看官们无需强求太多。记不住就忘了吧

补迟大光明。一场如梦似幻的壮游，索拉纳斯确实是一片多拍，阿根廷乃至拉丁美洲的现状，从政治动荡、新自由主义经济到原住民人类学考察，和少男通过寻父完成的成人礼，都融进由影像编织的视听长卷、或长诗里，既抒情又讽刺：画像掉落、岛屿飘摇、马雕随风，布市泽国、棺材漂流、神庙主仆、金矿苦力、雨林迷失、皮带束身、跪式会晤……还有春梦了无痕的红衣女郎，种种奇观纷至沓来，如不同声部接力，唱出这片大陆的痛苦与狂喜、火焰与泪水，可以说他从未走出父亲的漫画，也可以说“未完的美洲”，在故事中循环往复——重要的是，对“世界”的巡游与发现，让他不再需要父亲，这种隐喻无疑投射人类的境遇，我想到摄影师萨尔加多（也拍过巴西金矿），其实王家卫的阿飞正传也是。今天，以如此充溢的想象力为本次影展结尾，和开幕式一样意味深长。

曾几何时…荒诞性喜剧也是可以登顶奥斯卡的…影片有很多亮点，但我真的不喜欢其中流露出那种贱贱的感觉…

虎鲸吃一半丢一半，真奢侈。