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沙里打斗那段，围观那里，婆娑罗里画家被残害那段

交叉叙事与剪辑的自然熟练程度足够惊艳。荒诞的情境之中是脉脉温情以及典型法国文艺小品的气质。将孤独的人们一一配对，汇聚。至今忘不了假冒牛仔(牛仔指代廊桥遗梦的东木）的吝啬鬼给夜晚值班的护士拍下那一张张美丽的照片，对于角色的重建也确实为我近日写作提供了新的思考道路。

emu. 好宁静的。反复的日常腼腆地闪着光。surfing和聋哑人很容易稍用力就拍成一个略滥俗的励志故事，但北野武足够大道至简，无声无息无偿无忧，大海都是温柔的，就连最后露出危险面目也跟着紧接一个蒙太奇从主角过渡到群像，想起三岛潮骚里的岛民情谊，这是北野武的海岛情结和他所怀念的日本。大量远景消磨了此类题材容易带来的对抗和紧绷感，体会是日本文艺电影尽力避免借剪辑和景别变化形成冲突，所以显得别致又恬静。比如石头砸窗户按常理得接一个破窗的特写，但这里反而景别不变，声音不突出，甚至窗内的人也无任何回应。然后下楼一前一后，停下来就是闹别扭了。可以翻来覆去咂摸的那种宁静的感情的滋味。两种行进构图的交叉使用，正面走向镜头很吃速度。最后一次去海边，侧面行进但是切了大远景，人在底部，画面半幅阴云密布。

恶魔老虎的哭声在风中悠扬

和卡夫卡完全就是两种调调的东西