国产日韩在线

对权力话语的反抗，征用的是老庄哲学，以“无为无知”，来对抗教条主义：今后不要抄书，连字典也不要抄。这就不只反意识形态了，有点绝圣弃智的意思。当然了，孩子王自己是没顿悟到这一层的，他是在无为的自然与压抑的环境、有知与无知的两难里，不得其解，不得出路，如同对镜自照时，两个撕裂的自我。什么也反抗不了，只能在“山里有座庙”的话轱辘里打转，这是那一代人深陷历史循环论的写照。只好堵气似的，放一把野火，把一切烧掉。 对于影像造境，与接受的关系，李翰祥说的在理：“如果观众跟着画面的静止而入了戏，跟戏中人的喜、怒、哀、乐起了共鸣，当然是好，否则静、定、安之后，入了睡眠状态可不大好。”“导演和摄影师刻意求工，每个镜头都想使观众永志不忘，但观众们太注意画面，反把戏忘得一干二净。”说出了很多闷片的症结所在。

这剧就是欺骗人，奔着欧阳震华和万绮雯去看，只有前几集才是他们戏份，后面全是配角们的三角恋戏份，欧阳和万只有几分钟戏份。 打着欧阳和万的名头吸引人，没有他们名字谁看这剧啊，这是无语，挂羊头，卖狗肉

跳跃的剪辑打散常规的叙事添“东西”不一定都合适，略有刻意。但这片实在太特别，不同于其他文革国片，很容易滥情的主线拍得极为小心，声画间的处理方式很惊艳。“孩子王”本身意在人格，把儿童和成人视角放在平等平台去审视“教育”命题很难得，没有说教更多的是一种渴望和感触，结尾“火”的渲染赞。

欧阳震华和万绮雯的戏份不多啊，怪不得都说是常笑办大事，女二的戏份比主角还要多，罢痴叠不行啊，硬捧新人也要适当啊

她根本不知道何为爱，也不知道爱着谁