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神的语言是沉默，我想其实人不是在跟神对话，而是跟自己对话；每个人都跟你对话，或者是神的意旨，或者根本只是自己的臆想；而这些对话都发生在法罗岛。

老电影的模式营造相当残酷的氛围，将人心那种恐怖、贪婪、希望都表现出来。 相当创意的电影，很考验男主的演技，带着观众跟着他一起喘息 7.8

比《犹在镜中》更加简单直接，很有意思的是这部想表达的观念和《犹在镜中》截然不同，剧中的神职人员向他的教徒诉苦，甚至是说他都质疑上帝的存在，信仰可以说几乎崩塌，想要看懂伯格曼的电影真的是很需要细心品味，宗教观念实在是太浓厚了。另外构图美学没得说，女人的那段独白太牛了

疯狂的机车年轻男女，嬉皮士？人物一个比一个愚蠢。无感。

信仰者最大的痛苦源自对上帝沉默的怀疑，这种缺失在《冬日之光》里与爱的缺位是同构的：对于后者，沟通的不可能导向关系的撕裂，却因满面疮痍的孤独导致两人默契地粉饰表面和谐；而牧师则必须在天堂毫无回应后，因无可支撑的恐惧艰难地重点烛火（信仰）。信仰者无法失去信仰、而无信仰者不能失去爱。投向画外的目光继承德莱叶的场外空间，对前者来说上帝是坚实且不可置疑的信仰，而对伯格曼来说则指向不可知的迷茫。牧师信仰破灭后那束照进窗户的光究竟是上帝即将到来的启示，亦或是真理冷漠地彰显自身，答案不置可否地沉默在殿堂绵长的钟声，这困扰将持续伯格曼的一生。