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性别、阶层及颜色屏障，共同促成所谓的不可见。代替嫁娶、继承房产，极度自然的在性别内部完成身份的转让，从而让原始身份消失在真空中，这是最恐怖之处。

1）爱开头！颗粒分明的街头片段 斑驳跳动的巴黎时光，俯瞰斜影 自由流动。2）旁白念了一首我想背下来的诗。3）拍电影是为了拍更多电影；以上三点是我最喜欢的部分，但他们和电影想传达的大概无关，所以我只能狠心给大师打三分

这部片对不少男人来说，日常、琐碎、平淡、庸俗、不刺激、不特别、小家子气、像八点档，可女性的生活就是这样惨，惨到拍一拍日常就已经能让任何年龄段的女人感同身受，把女人自己哭得心被搅碎。直男不会理解女性片，就像狼怎么会理解兔子。我忍了几次不想哭，因为哭也没意义。这种悲剧在造物主这么设计时就注定了，想到我们居然生活在“避孕技术元年”，就再次感到暗无天日，这届宇宙确实不行。

2021年SIFF第二场 真相有时不只是结论 而是过程 只要贫穷存在 你就不富裕 只要困难存在 你就不幸福 只要监狱存在 你就不自由

对巴西电影的印象还停留在《中央车站》。这一部从里约热内卢普通中产家庭二姐妹的人生切入的故事。姐姐跟水手私奔去了希腊，想象破灭回到巴西却失去了原本家庭的依怙。妹妹做钢琴家的梦想去奥地利却因嫁人生子被一辈子绑在原地。看似说她们在所有的事情上都选错了时机，实际表达的是许多葡萄牙后裔的不甘心堕落在这片炙热地狱土地的心结。某种渴望而相见（更文明的社会）不能的煎熬，以二姐妹渴望再见（骨肉至爱）的遭遇具象化出来。