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抛开男女主僵硬、刻意的舞台化表演，有关光与影的氛围营造和精致构图、人物走位下的长镜头设计和大场面的群体调度、室内的暴风雨海难拍摄、面部特写镜头和突推镜头的运用，不知启发或引来了多少后来者的运用，希区柯克《惊魂记》结尾中的凝视、库布里克的“突推凝视”、斯皮尔伯格《泰坦尼克号》箩补肠办和谤辞蝉蝉的门板戏不知道有没有从这里受到了启发。此外，一些情节段落如男女主在照相馆里的卿卿我我，简直不要太真实的甜了。而有关对于充满诱惑的城市的批判和对真挚和淳朴的田园乡村赞美，和中国候曜、洪深等人在同时期所进行的主题表达可以说是十分的相像了。

比起蝉别别诲和诲别蝉迟颈苍测感觉还不错

作为茂瑙第一部好莱坞制作的影片，在各个层面都不输其德国表现主义时期，艺术层面更是渐入佳境，只可惜「生不逢时」。福克斯公司的宣传策略、《爵士歌手》的凶猛势头，以及好莱坞对德国电影由崇敬到不屑的态度转变，诸多因素的综合影响让这部电影成了默片时代最大的遗珠，同时也间接宣告了茂瑙导演生涯的落魄谢幕和有声时代的到来。现在看来，即使我们能为这部电影正名，但依旧不能在电影史上摆正它的尴尬地位——长久以来对一部电影的评价处在叁种社会过程的汇聚点：影片的生产放映，吸引观众进入影院和呈现于荧幕的电影文本中的社会再现。

669小时>27天...

一个剧团一段历史的见证。四个小时的“家族史”，不冗长不繁复，点点滴滴尽诉一切。