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开场做的不错，临场感跟《巴里布》挺接近了。但人物网展开以后感觉编导完全弄不过来了。这种恐袭故事，不外乎恐怖分子、警方和人质叁个视角，本片特殊之处在貌似突出了酒店员工，片尾才揭晓着落在这点上，说客人们感恩他们之类的，然而通观全片，这些员工除了一个恪尽职守的古板厨师长，和一个装模作样到处指挥秩序的锡克小哥（这哥们儿演技差太多了），并没有什么表现。警方反应几乎为零，似乎在讽刺印方反应力低下，恐怖分子那边主要是揭露电话里的老大之虚伪，游客那边则乱哄哄的没什么主张，也没刻画什么人物，仅有一个婴儿似乎起到了联结个别角色的功能，整个绑架过程营造的混乱，一会查房扫射一会要绑架人质，也不知这些恐怖分子到底要干嘛，人质也没头苍蝇一样想干什么的都有。这根本不像部剧情片，倒像是各当事人乱糟糟的回忆给拼贴到一起了

时光流逝中的父子情。相聚的幸福永远抵不过离别的悲伤。

世界上真的有闯补肠办这样暖心的丈夫和父亲吗？

小津打卡4:小津早期作品，天才般的风格已经形成，但是居然用了大幅度的动作挺吃惊的。经典的钓鱼甩杆才能看出小津对于动作精确的苛刻。对于死亡主题的执着，永远在讲分离。小津创造性的赋予了空镜头生命力，在他的画幅中空镜头是讲述着一个真理:仍凭你人崩溃抑或狂喜，外界事物仍在不断运动不曾停止。这其实就是日本禅宗的哲学，空，沉默。胶片沙沙模糊声蕴含着感情炙热。”将有生命的表现为无生命”沟口健二导演如此评价小津。小津导演无愧于世界电影顶峰

没有哪吒的灵性，更像是红孩儿叛逆。我不喜欢段子的台词，我也不喜欢国漫强大的宣传。认真讲故事没做到，这就不是好的电影。包袱太多，实质太少。光线出品，一贯宣传手法。刷好的口碑，补贴首日票房。