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想在犯罪题材加入一些心理层面的东西，但还是感觉有些乏味。

春是生死的负重，夏是情欲的勃发，秋是因果的了断，冬是自我的修行。水上浮庙宇，人间化禅境。如果是我身处如此胜景，恐怕早就欲念全消了吧？金基德果然是个只执着于讲自己故事的怪咖。

“包袱”一个接一个抖出来，越往后看越觉得片子好，罗大佑的《皇后大道东》中香港人对于未来的不安应该与该片有异曲同工之妙吧！

「へん、やん、けん。」というような九州弁は懐かしいな。

看似平淡的家常叙事，却暗流涌动，一个个年过中年的男子因英国国旗的落下而陷入迷茫。他们是港英政府的弃儿，同时也是新旧交替间，身份认同最为模糊暧昧的人。如果说《香港制造》是一代青年人在底层寻找方向，那么此片则是一代中年人在新旧交替之间寻找方向。前者是社会的弃儿，后者是港英的弃儿。二者都终究没有方向，最终以一次绽放的爆发来将这种内在冲突宣泄出来。家贤的失忆让他开心了起来，一切皆因过去，忘记过去，又有未来可以寻找。导演以港英弃儿的视角，速写了97交替时的概况，镜头多是人群焦灼、离乱的景象，恰恰表明在时代的大洪流中有些夹缝中的人注定要被淹没。他们对国家认同不多，回归时捞一笔离开，可是悲剧性也在于此。