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从1945年开始，越南就一直在打仗，一直打到80年代，战争后遗症非常明显，女多男少。电影里的孩子们无论从外貌还是服装，和我们的广西、云南的初中生很像，看到他们这么小的年轻，还这么穷就结婚，挺惋惜的。

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《新蝙蝠侠》某种程度上延续了菲尼克斯版《小丑》，不再有华丽特效和昂贵装备支撑，只有苍白的面容和瘦弱的身躯，“超级英雄”属性已然消失，只剩一个戴着面具充满困惑的凡人，能感受到的只有蝙蝠侠面对哥谭无尽黑暗时的无力感。动作大片的思路也就此转向了表现心理困境的侦探片，问题也随着而来。戴着面具的主角们失去了特写所带来的情感表达，马特·里夫斯只好用摄影和光影来完成情感特写，但依然显得捉襟见肘，用了3个小时还是让人觉得人物关系的转变如此突兀。缺少情感内核后只剩形式，似乎所有人都只是解密游戏的工具人。 结尾的设置也让人失望，谜语人本来有往小丑方向发展的潜质，最终却硬套上了精神病的头衔，底层人民的抗争瞬间被瓦解。而蝙蝠侠最终还是成为了统治阶级的帮凶，继续让自己那可笑而幼稚的正义成为辅佐一代代权力更迭的帮手。

一切对故乡的回忆，都来自于对故乡的感受。一切对故乡的感受，都停留在少年的记忆中 “一个人所能做的纪录，永远是，也只能是对他自己的纪录”———费里尼 他的所有电影，都是在回忆自己不同年纪的梦与生活 篝火烧尽巫婆的寒冬，滔滔不绝的讲解人诉说历史与浪漫，小镇少年的相互捉弄，学校老师各有各的聒噪，教堂里心口不一不带敬畏的忏悔，市井小民与没落伯爵各自生活，政治在小镇边缘化影响，雾气中的白牛，持续四日的白雪；父亲的无力困顿，母亲的葬礼；荡妇妓女的性启蒙，乡村名媛渴望的婚姻与离去 柳絮飘飏冬归去，春来已非少年人 费里尼其实是跟我们一起在看，他拍给观众，也拍给自己【9.0】 & 很少见到这么棒的豆瓣介绍 2020.10.24 资料馆

不知道为什么，看到林青霞我会想起小宇