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椎名林檎的音乐 永不掉色的画面

那个从山坡上往下看的下降镜头真让人有种“俊得江山助”的感觉。老杆为什么一直那么呆萌，因为他其实不是孩子王，而是找不到答案的大孩子。有些问题，还得再看看原着。

全片几无建构场景的远景全景，场景与场景的转换都在特写与特写、近景与近景之间完成，难道是为了渲染压抑的氛围，突出最后的中景的疏阔感才采用了这种手法？全片缺乏一个将情绪集中起来的核心，我没看出电影所描绘的这些失落与悲伤有什么内在联系。

建国70周年，天山2厅，7.8分 1，此片被忽视多年是可以想见的，其电影语汇不仅在那个年代，即使在这个年代也是先锋的。陈导作为电影人对电影的直觉是出类拔萃的。可惜孩子王在我看来，在观众层面的融入感是稍欠的，形式上的突出却并不能让我们享受到无穷的观影乐趣 2，从片头credit的粉笔背景声，到片中无处不在的对声音和音效的狂野驾驭，从开篇第一幅画面的奇特构图和人物对话，就可看出陈导对电影的不凡理解和运用（电影史的知识储备是必不可少的） 3，摄影的山村情愫和美术的时代印痕，使得他们双双得以被嘉奖，毫不意外 4，教育是还孩子以本来的天性，是一切激发人本质的“我以为”“我觉得”“我喜欢”……长大后的我们，会早已忘记黑板上的所有阶级与斗争，但依然会记得“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”的童年歌谣

7/10。很喜欢这种大胆的配色。金鱼，和服，樱花，美不胜收。最后的奔跑戏整个土掉。