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“我姓张，唔系性感?”，哥哥靓靓?靓呀！萝卜头简直万能小天使！中意满满烟火气的港式贺岁片，大富之家，以爱为本?????

大概，在我高中艺考的时候，我开始写一个剧本把我所有喜欢的人列一遍，后来我就渐渐的忘记了这个事。然后突然有一天，发现有这样一部电影，居然真的拍出来了，还有剧情。

个人观影史第1640部。同样是高志森（看演员表就知道他是借《新不了情》的东风来洽一波钱），同样是家有喜事式的故事，但这个明明是大团圆的结局不知怎的让我有种伤感的感觉，是那种世界末日前的集体互慰而非迎接崭新开始的感觉。為整部电影添加气质的仍然是尝别蝉濒颈别，但他也是那种无论演什麼角色都会让人觉得他本人就是角色那个样子的演员，而且是无论外在表现得再怎麼通透自在都掩盖不了他骨子裡的悲观忧鬱的那种。

？？？？？我从头到尾站的都是箩辞蝉丑啊，而且基本是被片名骗了。

视听调度上的独特手法不仅承载着对各段落语境多义性的指向功能，而且很大程度操控着观众。摄影机的机械化运动、滑缓变焦下景别的递进收缩一同将观众带入仿佛一览全局下的窥淫癖般的监视视角，然而反复出现的录音声效因多次声画同步与声画对位之间的来回切换、现实渊源与心理视野的相互交杂不断衍生出的内在叙事张力以及引入的对人物内心异化历程的深刻描绘又使观众陷入局部真相的支离破碎；急促细密的钢琴声叁番五次地在线条感突出的建筑画面中奏起，同样让观众游离在多层次感官意识的绝望与焦虑。科波拉通过如此特性分明却在作用上高度统一的镜头语言呈现出一场信息危机阴霾笼罩之中个体信念走向全方面瓦解崩溃的恐怖历程，蕴含于微观变化的宏观映衬因好莱坞传统稳定的叙事结构而带来更深层的纠缠，这与反传统情节段落的惊艳设置共同昭示着剧本的伟大。