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投在草坪上的影子飘、落、升、、跟游戏一样。果然除了鸟人，这个导演的电影一点都不喜欢，好多倒地群演，坍倒的巨大石像，乌云密布的雨后地上是泥屑，有种末日感，伟大的男主爬上人山继续说话，人们就活了。蝾螈掉地铁里不能忍，房间布满细沙，打开门是一片干裂的荒原

还挺肠耻迟别的，女主虽然比小丑时期更有味道，但是没有那时候有灵气了。感觉小孩子长得特别快！斯坦利越看越可爱，中二少年。女主情绪转换太快。日记怎么就掉了？

亚历桑德罗拍了部马力克风味的生命多维度自传超意识体，有意思。

一样是神秘力量一样是挖坑，观感比《城堡岩》好太多，I am OK with this.

#London Film Festival个人影节最佳。伊纳里图对个人记忆的追溯成为历史倒带，对wellbeing的希求被戏谑为嘲点（新生儿要返回子宫）——trauma以荒诞的方式化作笑料，这种黑色幽默的演绎形式暗中矛头直指us，以彼之道言说己之殇可谓colonisation的自我表露。更感佩在于，影片近似诗的叙事结构对“Chronicle Uncertainty”这一情感时/空间作了深索；且处身新闻业的两个主人公的对话，直接反思、质询了影片的核心问题，即“融合主客观视阈的合法genre何以可能”。联系到最近对Critical Memoir的兴趣，有所启发：embodied way of writing与suspension of ego如何相融为一种新型的critical writing。