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终于算是草草看完了，前半段和爸妈一起看，让他们记起很多小时候的事儿，那时候的中国是没有色彩的，从北京到上海，从河南林县到苏州南京，一律的黑白灰，区别在于有没有补丁。看到意大利人镜头里那个贫穷落后朴素纯良拘谨怯懦的一个个中国人，看到城里组织的小朋友表演和剧院杂技木偶表演，也看到乡下的荒凉和试图阻止拍摄这种荒凉的本能，心里还是很痛的。另外，不知道为什么，镜头都是灰暗的，仿佛贾科长的电影，不同的是，贾樟柯的镜头里不再是朴素的荒凉，而是艳俗的寒伧。

补标，租碟时代。很肠耻濒迟很魔幻，最后乱搞正邪对战。

1972年春天，作为意大利共产党员，安东尼奥尼以他者的目光凝视中国这个红色异托邦。四十年后，这种他者的目光移接到今天的国人身上，彼时的中国又成为一个跨越时间的异托邦，感谢这段以人而非事件为本的珍贵记录。异国的内斗受害人，家里老人都会知道他的名字。今日看旧日的报纸社论，虽意识形态荒谬但至少基于视听语言有理有据，其中对于安东尼奥尼“要群众按照他的口味改换服装”感觉很真实，毕竟来自超级强迫症大导。比起十几年前克里斯·马克镜头下的中国的确灰暗了许多，也有些诙谐的小调侃，但总体仍是积极的、左派的，实际避开了当时仍很严重的阶级斗争，显得岁月简单静好。

长得不怎么好看的吸血鬼。然后是吸血鬼的内部争斗……我妈说这是奥特曼打怪兽吗，我竟无言以对

1941的“现代性”真是难以想象，奥逊威尔斯的确在电影语言和叙事结构的探索上有其天才的一面，反传统反类型。景深镜头的运用，光线阴影的高反差强烈对比，精心设计的场面调度，“天花板”的低视角机位。不同身份的回忆，共同解读造就他的悲剧性的死亡命运。“玫瑰花蕾”从悬疑始，以无意义结束。