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大光明电影院“法国大师电影节”。在导演如好莱坞明星被重视的年代，导演出镜成为一个风尚。此类影片的影评特别喜欢谈幕后，而我宁可少知道些八卦多讲些直觉。女主角很多场合不必要大露美丽身材，显然投资商所为；英语投资人和德语老导演、法语中年编剧之间的争执，明显是欧洲文艺导演不满美国文化范儿的象征；希腊传说与影片故事在文学上的互文，电影叙事与现实叙事在真假上的进出对比，都非常明显有欠精巧与诗意，像一篇主题鲜明的干巴巴的学术论文；配乐有些搞笑（后来看八卦说戈达尔在反讽好莱坞电影里滥用音乐现象）。我最关注的，是那座差点儿被捐赠给中国的悬崖上的马拉帕特别墅，内外细部尺度看个遍，还看到周边环境，超级过瘾！省旅费了！这样的片子我还是蛮看得津津有味的，这就是论文读多的人的毛病！

四星半！很久没遇到这么对口的文艺片了，人物状态情绪表达都恰到好处。更为难得的是共鸣感，至少戳到我了。其实整部电影就是许冠杰的《浪子心声》。

＃CC＃改編自莫拉维亚小說。感觉《蔑视》剧情冲突点，都在於涉及婚姻中“令人愉悦的亲密”是如何消逝的這個问题，奇怪的是配乐，乔治·德勒吕用一种仿若应景战争的宏大交响乐，穿插进這對夫妇的日常生活里，就像在本應温情的场所来回顾致命、易碎的希望。 街道－公寓－海边，直至影片末尾在卡普里岛崖壁间由小說家库尔齐奥·马拉巴特設計的建筑里，他们沿着楼梯抵达望景台，不仅发现曾今的生活已不再有魅力，并借由影片里男主角写的《奥德赛》中尤利西斯归乡剧本的创作动机（究竟是为才华还是金钱，我想这也投射着高達拍本片时的心境），亦步亦趋地走向一个关系解体的过程。 然而，两人关系回归美好前景的假想也随着妻子的激情，被纳入一种必然的、命定的悲剧中。“从监狱中逃走。人活着，并不是要活在自由当中，而是要自由地活在一座监狱里。”

仅限于有调调，小怂货的自我强行解脱。不比娄烨，本片把拆迁的锅甩给了上海小市民，拆迁安置公务员的孩子是小傻子难道是报应？反问一句周冬雨的奶比你爸重要吗？

布列松第叁部。法国有个女人叫贞德，她成功了，成为了人民英雄；北宋有个男人叫郭京，他失败了，背上了千古骂名。也许他们不一样，但是我不知道。完全不懂的内容，加上更加欣赏不了的布列松风格，哦上帝啊，救救我吧。