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金基德总是对于影像有禅理化讲述的执念，但总是导致形式空洞或者表达失真。之前的片子还好，前中期的情欲片也好，犯罪片也罢，都会有相对合理的隐喻解读，但最近几部对“隐喻”的含义加大，拍成寓言感/禅理过强的故事。普通观众不反感寓言，但不接受这类的说教故事，就比如很多人不反感同性恋群体，但未必接受同性恋人群进入自己的生活。兼具野心和疯狂的金基德，从上部滑铁卢的《莫比乌斯》开始就显现出他其实还是比较适合老老实实拍半吊子艺术情色片和犯罪片。莫比乌斯和这部片，单纯拍成肠耻濒迟会好很多，而园子温才是导演的最佳人选。

我们要继续相爱，我们要互相祸害。

用一句话来形容黄赌毒俱全的一部作品，利用密闭的空间来彰显人物内心最阴暗的角落及社会贫富差距所显现的不平等

可能是经费问题吧，和快带走我哥一样，过于注重人物线条比例，导致动画人物菱角分明，缺乏美感。还是挺好看的，希望每一话的篇幅再长一点，适当加入原创剧情，让整体故事更加流畅就好了。

无语凝噎，足以比肩《铁西区》的巨作。王兵深爱着镜头里的每一个人，但又为何会爱得如此冷静？仅看到苦难是对王兵最大的误解，他的批判从未具体指向某处，人的形象被放大缩小、切割叠化、定格抽象，并对所有观众发出温柔又严苛的拷问：你究竟以何种目光观看他们？而这也是他与大多数纪录片导演最大的不同。 在《青春》中，他/她们的盛放与衰落同时发生，亲情、友情、爱情亦处于发生与消逝的混沌状态。时间被击碎溶解，保持线性的只剩空间，杂乱的宿舍、狭窄的操作台、闪光的手机屏幕、黯淡的小镇街道。影片结尾，我们猛然发现小伟老了，和开场时的他判若两人，像是快速拖动了进度条，紧接着电影结束了，原来此前的三个半小时，竟是如此短暂。