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生活是一潭死水，是静止的河流，肮脏不堪。蔡明亮总是把最痛苦的一面拍给我们看。固定长镜头的反复运用是让我们好好凝视眼前的这一切——去思考，去观察，去反思。这罢惭顿就是生活，就是让人生不如死，你还不得不去面对这现实。不得不说，没有足够的勇气和耐心，真的无法直视他的电影，更无法理解李康生这个演员所经历的一切。

这应该是我看过台词最少的一部枪战和犯罪电影吧。喜欢片中杜琪峰用红色的烟雾代替血。这是不是杜琪峰的风格？或者银河映像的风格？待我慢慢了解你们吧。话说我还是最喜欢林雪。

蔡明亮镜头里的欲，乖张得像一个老实人的偷情。

这几个抢大头照拍的老男人哟词棱是感动的我稀里哗啦

“水”叁部曲最终章。水一方面是生命的共相，水充满身体，水即生命；另一方面象征着生命的不同形态，青春之际的戡乱、入社之后的疏离、亲子关系的倒错。在以身体与性为核心表象和媒介之下，《河流》再次拓展情感关系的主题维度。最为张力之处在于，两种倒错（性向与人伦）的迭置恰恰恢复了小康身体（脖子）的正常，排泄、快感与疼痛，如此的肉体感受性之于生命来说是多么真实，以至其余一切都好似符号性的外在且多余的添置。静默与无声，留出的“空”作为最为深刻地勾连内在与外在的场域。而从溯因的角度来说，小康之病的本质在于一种反抗及其惩戒，在与异性交换后撞见同性之父，是父权与性向的杂糅构成了一条放肆的、原生的、冲破一切藩篱的“河流”，最为放肆的水也不过如此。话说，蔡明亮影片实际上都时不时穿插着独特的幽默感，可缓解所谓的闷（哈哈