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用最廉价的手段却做出了最浪漫的表达，约翰卡朋特的第一部电影确实有被惊艳到。虽然说模型特效同比同时期的其他科幻大作而言相当次，但是他却十分懂得去利用色彩、景别、构图和自己的影像调度方式去构建属于自己科幻片中的语言，而这一套系统仍然呈现出相当风格化的质感。而一组无法获得地球援助在外太空执行任务的船员，却把在无尽银河中自娱自乐的荒诞感，和突发事件中的紧迫感呈现得相当生动，最后与人工智能就存在主义和现象学之间的讨论，以及飞船爆炸后每个人的行为和选择，都让结局更耐人寻味。或许行至宇宙尽头，方能感受到死与生的意义，成为一道光，化作一道流星，或是伴随星群不断闪耀，都给这部片子用最浪漫的方式画上了句号

个人乃至一个大家族的命运离合在大时代的滚滚洪流中是多么的不堪一击，支离破碎：“今古恨，沉荒垒。悲欢事，随水流。”

爱情描述不感冒，倒是对泰山和妈妈的温情桥段没有抵抗力。泰山在森林中穿梭的配乐太应景了！

小人物为依托所聚焦的史诗格局，《悲情城市》以光复后的台湾为引，将小人物在特殊的时代背景下无耐的悲情淋漓尽致的给予了呈现，而这种呈现在侯孝贤绝然不凡的指导下，长镜头契合人物的情感，使电影仿若一首沁人心脾的诗歌，那一腔深邃的情怀铸就了独具匠心的光影美学。

我很严肃的代入电影，被外星人给整破防了。当我以为是人类命运悲剧，他给我和炸弹讲现象逻辑学，扯存在，最后又跑到太空冲浪，破防了破防了