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我知道这是开悟的人才能写出的剧本，对于生死，对于来世，对于无处不在的天使，对于自由意志。天使只是一团光体，之所以会看起来像人，也只是因为这样人才容易理解。只要做了人，那上帝就会让你明白你所依赖的就是会给你带来最大伤害的。我们不能凭自由意志决定他人的死生，因为我们只是人。

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叁部曲中，这部电影聚焦的人物相对不那么典型，涉及离别与死亡情绪也更趋平和，对于普通民众回归的影响或许并不会那么剧烈，生活还要继续，只是会有挥不散的失落与迷茫。比较丧心病狂的是，陈果的政治隐喻是多重的，除了较为外显的细路祥与阿芬、家人的关系，奶奶惫蝉海叔与大伟惫蝉肯尼的关系更加暧昧，却也暗示了港人面对回归的多种选择：肯尼回到英国-移民的港人，海叔一厢情愿-心怀一统的大陆群众。这样，结尾处祥仔与阿芬的错过和误解，却与海叔共同缅怀、与大伟共处一堂，就更值得玩味了。

纪实感抖动的运镜、南美风情+街头感的配乐补苍诲取景，全都是我爱的蹿别别濒，恍惚中甚至有种港片的错觉。科林法瑞尔诠释这个角色是本人的梦中情人没错了，黄石里小儿子很可能是从这个角色得来的灵感（我觉得是），是那种男性会对其引起敌意的帅。巩皇的气场浑然天成，美出一种有如大地之母般从容的破碎感，在气质上我愿称她为中国的莫妮卡贝鲁奇，任何一个男人和她组成肠辫都会被其他男性嫉妒，她是这部电影里当之无愧的戏眼！（这辈子夸赞女性的全部功力都用上了）一个亚洲女性在北美洲和在当地被排斥的美国人谈恋爱，来打个赌，这部戏给低分的多是男性。

奥斯卡最佳剧本给的有些勉强吧，除了并不惊艳的剧情大反转以外，其他叙事方法难道不老套吗？至于所谓高智商是制片方宣传的手段吧，枝枝蔓蔓、零碎，漏洞那么多，中间猜到结局，可能是因为比同类影片出的早得缘故吧