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曾经的现实和事后的回忆，两条线交叉缠绕，构建出超越时间的蒙太奇空间。抛开单一的控诉路线，试图去擦拭因为疼痛而被自己尘封的伤口。杰妮的视角独特而勇敢，劳拉以实力出镜襄助了此一壮举。少女杰妮的小演员伊莎贝尔·内利瑟，则是本片的灵魂。

CC.主导意大利的新现实主义美学倾向把女性的困境作为社会所面临问题的镜子，反映戰後重建期间的人性。例如帕索里尼《罗马妈妈》的贫苦郊区，安东尼奥尼则聚焦时尚沙龙，反讽资产阶级的迷人外表与其生活的肤浅本质。 电影以女人的自杀未遂和成功告終，长镜头不断地從城市空间和情境移动到另一个，捕捉到沙滩上一个不经意的拥抱，或房间里一个短暂的痛苦表情，不加评判地观察她们相互依赖的关系，这种风格倾向於连续性而非碎片化，亦由开放空间广角唤起空虚和疏离感。这个主题是安东尼奥尼世界观的核心。 发型靓丽、打扮得无可挑剔的女人们既想缓解她们的无聊和孤独，又将婚姻和孩子视为负担，她们所遭受的不确定性与不安是《奇遇》、《夜》和《红色沙漠》里女性的共同点。这种折磨人类处境的存在空虚在安东尼奥尼看来是现代世界去人格化的渠道。

房思琪的初恋乐园另一个国度的版本，虽然也压抑，但比华人版本光明多了。造成此差异的恐怕还是因为社会因素。

7.9/10 英字遇上话唠片，群戏撞上脸盲症。这部安东早期男女纠葛片虽然不大有感觉，却也不会厌烦。

仿佛回到了读《房思琪的初恋乐园》的过程，溺水般的窒息感，不断被淹没。真相无法承受时，人只能躲进故事。告诉自己是幸存者，才能淡化幼年被侵犯的受害身份。看完最不愿面对的是开头的那句，你即将看到的这个故事是真实的。