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太假了，太作了，男主有躁郁症？无缘无故为了一个猫咪手镯铤而走险上门报仇，又无缘无故对醉酒小混混大开杀戒，为杀而杀？即便对那股潜藏的压抑情绪宣泄而出，诉诸暴力很能感同身受（我内心也有），但说服力不够。开门见山介绍“狈辞产辞诲测”和交代其日复一日起居的形式调动感官，狈辞产辞诲测杀人富于技巧——饮料吸管插喉咙，留声机摩擦着火。扔手枪的镜头视效精湛，贬耻迟肠丑的儿子挺帅，配曲过于密集。（果真不如《人之怒》，比《疾速备战》差远了）

#22ndSIFF# 03 缓慢推进的镜头，戛然而止的叙事，随心起止的配乐，只言片语的交代，突如其来的行为，漫无边际的抑郁。 剧场的情欲戏充满张力也令人不适。老人拼尽全力的亲吻和少女挣扎欲飞的抵抗，暗示青春无法回溯，美好的往昔不会重来。而养蜂也是见证无可挽回的衰败和死亡的过程。 缺点是缺少前因后果使故事停留在忧郁和愤怒的表层。少女成了“他物”。 观影氛围非常好，整个美琪观众厅静得连一根针掉地上都能听见。

其实节目是不错的但就是抄袭侵权，买个版权就这么难吗

现代欧洲诗体在于自然和造型的相互完善，不刻意造型，也不刻意自然，对形式追求和沉稳理性的欧洲人而言，其实没有完全自然的状态，于是便有养蜂和道德伦理之间的互补，自然和社会的补足，为养蜂人留下一些拉扯和徘徊的空间，最好的就是那些漫步间的欲言又止 和塔氏的信仰美学不同，安哲更偏自然，不求超越，自然本身向下拉扯的力量大于往上飞跃的力量，以至两者的诗意指向不同，安哲更有落地的感染力，塔氏则不顾一切地飞升，带来无尽的力量。安哲的历史有其作用，时间化环境，人和环境走，塔氏表面上雕刻时间，实则追求永恒，追求无法被雕刻的那些隽永，前者因变化而伤感，后者因坚持而悲壮 养蜂人女儿远嫁、妻子分居、事业摇摆，处处引向无望和沉沦，他其实不坚持什么也不知道坚持什么，只是被突如其来的温度牵着走，不像乡愁，殒身护火，不同的

我现在就在电影院看，我真是如坐针毡，如鲠在喉