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有很多政治的影射，不过最喜欢的还是其中对人的成长的表达。在自然光影的流动中，机位视角转换自如地完成对人物的捕捉与注视。而主角行动的每一次中止，都在揭露着现有秩序的统治真相。个体自恃清高的懵懂反抗也许并未构成一种真正的觉醒，但毕竟是一个如此年轻、纯粹的生命意象。在生存与所谓的理想面前，没有谁能定义成功、尊严、疯狂，甚至是畸形。固有的己见是矛盾的显现。当子一代回到那棵枯老的野梨树下，两代人再一次在书里相遇、相识，曾经的敌对已然达成了某种和解。电影结束之时，铁锄凿井的声音溢出屏幕之外，锡兰用一种相对温和的声音提醒我们，生命的困境其实仍然在持续，也许能够找到水源，也许不能。所以真正伟大的电影从来不是句号，而是问号，问号指向了无常和无限。

欢喜冤家... 但起码还是同住一个屋檐下 虽然木讷 但至少有机会能互相“嫌弃”和“磨练”

讲真如果在现实中遇到男主这样的人，应该会觉得挺讨厌的，完全以自己的自我创作为中心，大概除了他自己他老爹外加一个他爷爷，就完全不能理解其他人。就像他评价自己，怎么会有厌恶所有人的作家存在呢？长篇话唠对话是也许是为了体现存在的实感，就像长镜头语言的功能一样。虽然不如他早期的吃得消，比冬眠好多了。还有亦真亦幻的梦境，以及某些特写慢速镜头给这个故事增添了朦胧的诗意

一个骄生贯养的夫人看不惯也瞧不起丈夫平淡的平民生活，赌气离家后。巧遇回来的丈夫一起吃茶泡饭后，突然痛改前非。转得有点题唐突。

抛开意识形态的东西不谈，应该是部很好的电影，现实往往就是这么残酷