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聋哑人的设定进一步剥离了语言而把影像焦点转移到肢体和景象，失语本是社会性的无能属性，在影片里，反倒是自我心流的专注空间，隔绝外界，只剩自我，继而反过来以自我的专注带动外界的流动，汇集成一股逐渐显形的暖流，短暂地聚拢他者。 从这点而言，北野武内核仍有着日式的理想主义和青春主义的那一面，炙热、专注、笨拙、简单，或者说这些是北野武的诉求和自我宣言，也是他对于社会的对抗手段，当然他明白它们的纯度经不起任何现实的照面，便终以悲剧收场。 雅克塔蒂的肢体是喜剧的底色，社会是机械的城堡，致使他的格格不入；北野武相反，社会理所当然地正确，格格不入的是自我，但就是这个自我，在决绝地坚持，哪怕荒谬、粗鄙、愚痴和笨拙，喜剧是自嘲而非讽刺，最终过渡为自我哀歌的悲剧，为普通人，为每个人，为所有格格不入的我们

其实还蛮糖水的。色彩、节奏俱佳，摄影也很有特色。但这样一个在识字率低得惊人的社会里、接受了教育（曾经是老师吗存疑）单身女性同时成为一个可以考虑卖掉一个孤儿，可以在底层社会中摸爬滚打，中央车站人人都尊称一声朵拉姐的人物，这背后的现实真是令人不寒而栗。如同开头部分那个被人分分钟崩掉的小偷，那贩卖儿童器官的传闻，那是一点点没有温情的，忧郁的热带。

把人当动物拍的片子 也只有日本人可以做出来了

#资料馆留影#画质感人，数度泪目，巴西公路片，寻亲之旅其实也是回归之旅，更是一次刻骨铭心的救赎之旅。一老一小，磕磕绊绊，笑泪交织，以旅行化解人生无常与生活的沉痛，也让心结与隔膜渐渐消弥。某种意义上，我们终其一生都在路上，寻寻觅觅渴望爱与归属，“放手吧，我要出发，以微笑代替眼泪。。。”片尾曲很像我此刻的心情，出发吧，去另一个地方，找到幸福与最初的自己。祝福。

那年夏天，一切都是宁静的，甚至包括吞噬你的大海，以及我怀念你的方式。只有每当配乐响起的时候，观者心潮澎湃。