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影片最打动我的地方在于，其没有把情感主线归结为最传统的恐惧艾滋-建立友谊-情感危机-修复友谊-送别好友，这样非常单线程的模式里。 影片其实隐藏了非常多的情感线索，通过残酷游戏进行的男孩形象扮演，和生分母亲的关系，和失联父亲的关系，对邻居母亲的眷恋，与朋友的友谊，与弱势朋友的保护关系，对异性的懵懂，与同性弱势好友之间暧昧的关系，对冒险和逃离的向往，对稳定关系的眷恋，对死亡的迷茫…… 正是在这样复杂的情感张力之间，构建出主角这样一个难以用通常词汇概括的形象，而前所未有的形象，正是故事的伟大之处。 但也因为要素太多，这个角色有些难以自洽，你不太能理解他的所有行为，尤其相比男二（他的性格要直观得多）。但无论如何，这是一个层次非常丰富，耐得住咀嚼的角色。

朱迪·福斯特完全没有岁月的痕迹呢，干练果敢知性～剧本总觉得少点什么，完全靠福斯特撑起来。20160208

人在囧途原版，笑料高级点，可是就是不怎么笑得起来。从中感慨一个小推销员比一个中产阶级的人脉要广好多嘛！

相比这个俗套的故事，我还是更喜欢第1部那个天真浪漫的童话，当然比起第2部它要优秀很多，虽然彼时的游乃海还未形成自己的风格，编这么俗套的剧颇让我吃惊，但就商业片而言还是及格的，杜蝉颈谤的风格转变也是挺玄虚的，明明95年的《无味神探》中他风格初露端倪，但96年的本片却完全看不到那些风格，奇怪

另一种伴我同行，顺着水道与河流，怀抱着笨拙幼稚的希望。在医院里，多希望他又一次跳起来大喊，可惜总有一天恶作剧会成真。克制而细腻，蛮好的。