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文森特·加洛自编自导自演的这部片子，其实也是他自己的写照。阴郁怪癖还狂暴，没有安全感不相信任何人。比利出狱挟持了萝莉样的女孩儿，要挟着去看被骗了几年的父母。做戏般的应酬后竟也成真了。萝莉太主动，比利避之不及。结果一段假戏真作拯救了暗藏杀机的比利。虽然看似不合逻辑，但爱情什么时候合过逻辑？

忘記是今年的6/22還是6/23，只記得為了看這部電影導論期末的指定影片四處奔波。學校不借，台大上集後狂lag，最後只有好心的師大破例借我們觀看。 其實我也不知道自己看懂了沒，考試時雖然寫得高興，但事後翻閱一些影評的資料，才發現觀點好像放錯了地方。不管怎說楊德昌的電影還是有種深厚的人文觀點，哲學意味，希望只看了兩部導演的作品就說喜歡他不是件很膚淺的事。

就是我最喜欢的那种调调啊，说喜欢法国电影那是我装x，最喜欢还是美国独立电影啊。绝望从骨子里渗出来，那是一种让人后背发凉的无解。与其说爱情是解药，更应说爱情是困境，也许也正是这种困境才保留了他心中那一块最柔软的纯真。在那样一个败坏混乱冷漠的地方，爱情是唯一的神圣而不敢触碰。 我不敢说这部电影有没有男性凝视，但我觉得是有的。本片爱情的弧线在男主角那里是圆满的，在女主角这里却是残缺的，我们对她了解得太少，她是谁，爱情对她来说又意味着什么呢？

我总觉得这边是想表达一个人在不加掩饰的面对世界之后所发生的改变，脱胎换骨的重生并不总是万众瞩目，但一定会得到光明。社会-荒岛-社会-雨天的斗室-晴朗的西部平原，电影的气氛就一直在如此转换。我还是想说，被摧毁而又重建的，才称得上信仰。

幸亏是个好结局。女主角笑起来像刘亦菲。