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4.5 But time...how time first grounds us and then confounds us. We thought we were being mature when we were only being safe.

9.1 整个希腊都在哭泣。内战、亡国、丧子、丧夫，曾经的家园灰飞烟灭。炮火残骸下焦黑的断壁残垣内，当年的婚纱依然洁白如珍珠。安哲用一个个超现实主义的镜头宣泄着主角堆积的种种情感。这部电影把孤独悲凉刻画的尤为突出。前半段是父亲，中间是尼克罗，后半段是女主。在路人的漠然眼光中，他们蹒跚而行。他捂着伤口站在轨道上，前面是人群，背后是带血的床单。火车将这划分为了天与地。巴尔干悲歌渲染了整部电影的气氛，还有民间乐曲。他们相拥在海边，最后一次亲吻。彼此手中紧握细细的红线化为乌有。安哲用镜头向观众抛去了一个又一个哲学问题。“一颗子弹值多少钱？血又值多少钱呢”。非常喜欢中间村子被淹后全村人渡船而逃的场景。我梦到了与你一起找到河流源头的梦。梦里面草地哭了

未系统研究过前苏电影史，但是想来那时候能容得下塔可夫斯基这么个人化、艺术化的表达，而非服务于工农兵、贴近草根趣味、用于政治宣传，将战争娱乐化和庸俗化，我这样说并非含沙射影，借古讽今，只是可惜在那样一个年代应该容许不同形式的表达，而非政治挂帅，就像后来瓦伊达遗作《残影余像》里所描述的那样排挤、扼杀异见的声音，当然，西方也没出另一个塔可夫斯基，可拿来类比的是伯格曼。只是两位大师在形式上和技法上是背道而驰的，塔氏放弃了叙事的逻辑，超越了古典意义上的戏剧语法，使用感性的、非线性的，诗歌般的韵律、节奏和符号来营造意象，在《伊万的童年》中一鸣惊人、横空出世，他镜头下的少年人背负国仇家恨，有着超越年龄的成熟甚至是沉重，却通过梦境来追溯他被现实压抑的天真和挚纯，两厢比较凸显时代的悲剧，大师迹象，已见端倪。

其实我都很艳羡那个动荡年代他们所接受的殖民教育，怀疑一切。虽然现实与所接受教育存在巨大的断裂，但他们有策略有途径去填补这种断裂，这在当下此地却是很困难的。那个年代如同片头喑哑的粤曲一去不复返了……

很多时候，美好的回忆不过是掩盖痛苦的方式，我们只有把自己乔装才会好过一点。被尘封起来的信封在多年以后会被人翻起，伤害同样也是。珍妮弗要一遍遍的撞破回忆才能揭开过往血淋淋的伤疤，正视它，但是能和解吗？房思琪笔下的故事，在世界上很多个角落重演，全片压抑到将我吞没。