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#叠闯滨贵贵2021#期待落空，失望主要源于过于长的片长以及故事没有有效的推进。影片从由宇子的工作与私人生活纠葛出发，讨论人是否有足够的公平判断可言，其实没有，人有私心，而当人与团队，公司，社会牵扯到一起，就更谈不上没有公允了。而当事件反转对由宇子造成毁灭时，就更让人唏嘘我们活在一个什么世界上，媒体到底是什么位置，而且什么是真相。引发的探讨值得思考，但影片本身不够好。

《郊游》的情绪是浓烈的，坚韧如磐石苇草，汹涌似洪水海啸，而《日子》几乎没有情绪，充满了随波逐流。蔡明亮的长镜头中直接包裹的信息量愈发少了，却也仍旧会积攒到某一刻忽然被触动，在小康故事一以贯之的悲剧色彩中，一个八音盒、一顿路边摊竟然带着些许理想主义的光，虽然明知道是短暂的虚无的，终究有光照了进来，照进来过，也曾将光带给过他人。

试图调解加害人与被害人的平衡，做到不偏袒任一方，却在镜像事件中成为天平上被称量的角色。涉及新闻伦理、道德困境、校园霸凌、单亲家庭等多项议题，足够细致地描绘由宇子的角色转变。在社会向日本电影中情绪相当节制，但情节推进得缓慢而巨细靡遗。

真?日子。生活在环境音里，没有确切的交流，日复一日，做着日常，欲望仅仅为了欲望，生存仅仅为了生存。一个个定机位，像一双眼睛，毫无掩饰的窥探孤独，蔡明亮是有一颗多么孤独的心呀，看着这一切的我们是有多孤独啊。

道德是由宇子的选择，但由宇子却在一次次挣扎中放弃了坚持，又在道德的压力下承认了真相。如果说此前作为法官的由宇子带着一定的“圣母情怀”，那陷入漩涡之中的由宇子从自保的隐瞒到最后的承认，她是否如自己所言“照下一束光”？置身事外的正义和卷入丑闻的对比，一对父女之情的消失与另一对父女之情重构的对比，导演并不是为了讽刺其中一方，更不是为了斥责谎言。