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32-2有隔阂，不太懂。多变的视点高度并不琐碎而是带来一种一体感，仿佛形成了一个观赏宇宙。不太理解为什么选择了跳绳这个道具，或者是偶然吗。遗民、异物、一部分。没有可能性、永恒的延宕交替不停歇的空想。一部分是永恒的空想地空转催生着扭曲着深处的暴力。电影里的人最后从有面目（中性意义上的）变得没有面目。

让男人体验一次作为女人的辛苦，电影用一个梦做了性别转换的假设，很希望用男人的口吻来了解女性世界。过度夸张带来的不适应感，如鲠在喉的尴尬，就是因为现在我们太适应男权主义、父权社会对于女性的各种不经意歧视。 这个立意虽然大家都懂，可电影犹如隔靴搔痒，实质上，它做的只是把生孩子的一方称为“男人”罢了。 片中所表现出的一切实际都是对女人的刻板印象，但这实在是太小儿科了，这个社会对女性的不公平，没有片中表现的这么浅薄。 对于女性的理解和支持并不是通过喊喊口号、耍耍嘴皮、表个态就能解决的。 这只是个喜剧，仅此而已。

1997年的金像奖，哥哥的《色情男女》输给谢君豪的《南海十叁郎》，一直为哥哥难受，今天看完，才心服口服啊，少一颗星，只是因为配音。

这电影看的我好开心阿但是为毛这么多人吐槽阿！

奉俊昊《寄生虫》和阿伦诺夫斯基《母亲》之启蒙，然而这可是60年代作品啊。救了一只小狗，还有一千只小狗。绳的隐喻，足部的暗示，房屋的被侵占，象征着一个圣洁女性的堕落，资本主义伴随着宗教秩序一起崩塌，而祈祷时不断插入的杂音就是一场预示。这个结局实在太他妈的酷了！