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张子枫厚积薄发这些年，终于接到了一个可以单扛女一的好片子。议题有价值，但为了心理补偿机制，没抓住任何一个可以锐利的机会，至少沦为生育机器的女性，是不是可以安排她的死亡，来换取哪怕一点女性自我意识的觉醒。姑妈无疑是全片塑造最成功的中国女性形象，坚强隐忍，刀子嘴豆腐心。两代姐姐对坐飙戏，到姑妈抚摸着套娃，一句句念出熟悉而又陌生的梦想，在一句老板娘的呼唤声中，结束自己短暂的心灵之舞，立即抹干泪水切换回平日的状态，情感克制，处理得当。在一个浮躁的社会，希望仍有人能愿意关注这些或许不完美，但至少有闪光的文艺作品。

真正的男人，不会为英雄的荣誉去死，而要为心爱的人活着。──藤泽周平《黄昏的清兵卫》

4.5 现代派文学叙事的影像化，无疑是新奇又成功的：不是就应该用上各种手持、闪前、跳切、噪音，广播、报纸、海报、archive footage，才能描绘出一个肉欲横流、道德沦丧、萎靡不振、疯狂右倾的魏玛时代吗？但这事儿直到2021年才被完成，也是挺吊诡的。与德布林的《柏林亚历山大广场》异曲同工，相比剧场的、室内的、为“电视”拍摄的法斯宾德，多米尼克·格拉夫实在是另一个极端。

可以哭得像厂叠一样的片子。买鞋的段子特别温馨，萝莉抱个绒绒兔每天半夜走过7-11去找厂补尘萌得一脸血！

打标签的时候想了想，虽然从电影中看到太多，看甜蜜走向悲凉，看一群人走到没有人，看庆贺走调成哀悼，看浪漫走样成无望的守望。一桩桩一件件洋洋洒洒，但它们拼接起来的东西，大概只能也只需要用“人生”这个标签来总结。