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万万没想到诺兰也李安化了……（结合之前的新海诚李安化，再加上信条一上来就给我混沌黄昏啥的一通捯饬……总之就是万万没想到李安成为了新海诚和诺兰之间的桥梁（？？？

四十八村的公产四十八亩地，其土地收益归公。 从明朝嘉靖年间到1901年，制度维持了350年左右，这就不错了，明清改朝换代都没变。 甲午战争和1900年庚子国变之后，大清朝廷的控制力下降，地方土豪劣绅崛起。 冯兰池这才敢于砸钟毁灭证据，霸占公产。 【公产】类似小区的公共土地，可99%的情况下小区公共土地的收益一分钱也不会给其所有者-业主，基本都被物业挪用了。 社区居委会和办事处的人，类似老尚爷爷，看起来在和稀泥，其实...

从此以后再也不敢看不起在公园里倒着走的大爷大妈了，原来人家都是从未来回来的权贵。

叁条线空间隔得太远，所以时间上的编排更合理一些，比《21克》那种因为空间太近而导致的时间上的混乱剪辑要纯熟得多。野心非常大，没有语言的交流、语言不通的交流、语言相通仍然无法交流……

诺兰空有础类制作的资本加持，却在叠级片的道路上一去不回头。事实上，《信条》的创作气质内核更像《敦刻尔克》。同样概念先行的影像实验，这次提出的视觉母题显然比后者更加炸裂。正反双时空的平行推进，看似完全背道而驰的动作逻辑，却在以谍战动作片为外衣的影片中同时进行。这是真正意义上电影打破常规思维叙事逻辑的时刻，它为感官带来的刺激，绝不亚于电影诞生时对人类的冲击。从此以后世界电影必将由此开拓发散出新的疆土。这方面来讲，《信条》的先验性是划时代的。但是，诺兰也的确在概念创新的基础上，越发忽视情节对于电影的作用。虽然《信条》有如《盗梦空间》一般激烈的枪战动作情节，但所有角色完全沦为类型片的工具人物。如《敦刻尔克》一般，他们仅仅代表各自的身份符号，更甚至是动作的载体。对于础类大片来说，这种标准是远远不够的。