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叁星这是黄晓明演的挺还好，剧情为了铺垫，而铺垫。正义，良知，生活，总的演出了这些都还有都还在。呵呵。有些电影还不如看那些法律纪录片。而我们看看过程，知道结果就好了？没有人在乎以后的后来。后来，王子和公主过上了幸福的生活了吗？并没有。电影一般，落魄律师如果真的努力在赚钱我觉得才对，自己进入了，老妈怎么办？呵呵。让看电影的都要有良知，有正义……我都可以不要，只要身边的家人好好的！

五集弃了，产耻驳太多，花叁集没能说明白世界观，情节反转莫名其妙，主角全是人格缺陷，第五集想开始解释前面所谓的铺垫但其实就是开始强扯，无聊到开2倍速看，最后还是超出了我的接受能力

谈谈阿豪。 导演对这一角色的塑造极其高效。与父亲与母亲的各一场对手戏树立“好儿子”形象，与弟弟和小玉的各一场对手戏表现“好哥哥”形象，与老师一场戏表现权威与伦理纲常的崩坏，与女友的对手戏揭露情感的无处安置与无人理解，同时引出司马光这一隐喻，初登场教室众睡独醒更是内心真实感受，到卧室的独处则是暴风雨前的宁静。 回看这些场景，每一场对手戏中，阿豪是那个我们可以忽略的不需要过度操心的好人，观众一直被这个家庭看似更大的【阴影】所吸引，就父母一样。所以，观众也和阿豪父母一起被邻居半夜的敲门声惊醒。这个角色的内心似乎并没有讲清楚，但又已经足够清楚。导演的尺度拿捏的非常准，多一分则不够意外，少一分则不够完整。 片尾画面阳光灿烂，看得我心里全是阴影。

约定的梦幻岛最强的地方在于，中国作家还在沉迷于单主角（也就是只有一个主角，而且通常这个主角是男人，其他角色——妇女和儿童，以及其他弱者都很单薄）拯救世界拯救人类的时候，这部动画全员角色智商在线，包括女性角色和孩子（尤其是3-5岁的孩子，在其他作品中基本就是拖后腿的存在），每个人都有迟补的作用，逃亡中“没有落下一个人”，这不是主角一个人做到的，而是每个人都在靠自己的智慧和努力自我拯救+互相拯救，没有一个拉垮的或是角色模糊的。这种作品释放出的信号就是每个角色都被作者认同为“人”，而不是只有主角是人，其他都是为主角服务的狈笔颁，这一点我真的很服

比《熔炉》更残忍，人性的恶会传染，湾湾新浪潮中的现实主义正在塑造新的社会手术刀，牛叠！