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真奇怪呀，这部电影明明是安氏电影中剧情最强的一部，但却表现出了最复杂和难以言说的情绪。他终于超越了文化与国家的边界，而把目光放在了人的心灵史上，视觉的绝望(船过桥洞的人脸)，音乐的绝望(欢乐颂)恰如其分地烘托，宣告了人的终生无望。事实上，我们的确终会有一天停止吐故纳新，因此在那之前所选择的路就非常重要，又因为人很难在这个世界上获得真正的自由，那么我们所选择的路就又是偶然的和不由自主的。巧合的是，这部悲剧意味这么强的电影，就真的阴差阳错成了安氏的遗作。

导演想拍吃人的show business，所以每一个人的每一个眼神似乎都有八百个心眼子；想拍经纪人对他的剥削，所以汤姆汉克斯演得就像动画片里的反派；想拍猫王与粉丝之间畸形的爱（很难相信电影最后落脚到了这里），但似乎还不如去找个脱粉站姐聊一聊来得深刻——感觉导演根本没有认真研究过猫王的魅力在哪里，他肯定不是猫王的粉丝，也不知道粉丝到底为什么喜欢猫王。所以猫王的第一场演出，导演拍他抖抖腿，女孩们就像失了智一样尖叫。从这里开始，这个故事已经是一场儿戏了……（看完电影我要吃顿沙拉刮刮油，给每一个说男主油的豆友点赞了！）

有故事，有形象，有气质，迄今所见最佳古装片词词秒杀邵氏影业和一干贺岁大片！

也许是太久没看现场，无脑丑颈驳丑。虽然就传记角度来说留给人物内里的时长几乎没有，上校的反派视角展开有些地方令人困惑，但毕竟巴兹鲁赫曼，视听爆炸！（白嫖了一场超华丽放映剧的满足

呵呵，跟女的在一起会有心理阴影吧。