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有同行的衬托，万玛才旦这般人才方得“独步”影坛，以独特而出众。叙事节奏和缓且自主，铺垫不急躁不冒进也未陷入无意义的循环，抓情绪抓得很稳很扎实，嗯，是个有趣的讲述者。依旧偏爱诗化表达（诗化而非寓言），即便是柔柔地抒发也很坚持这份表达风格，嘛，只要不写烂诗，我也接受得来你“烂写诗”。剧情行进至爷爷去世，我才看到作者的表意——藏民的生死观。然而气球的存在感依然迷惑。后面对妈妈、大儿子的接续刻画，寥寥数笔，勾得弱势之形，影片的立意瞬间高涨起来。“古道流芳”甚至将战火烧到片中最强硬角色的身上，表达了某种悲观又哀伤的情绪——生死观也好，什么观也罢，抓得紧会破会给邻居带来麻烦，抓不住又会飘走。人生啊，幸福与残酷，皆归无常。点赞万玛才旦这一次踏向人性与文化深处的自省表达。8+

【4】展现了一连串目眩神迷的切片，青春、性、政治或暴力在此自在地交织，结局其实很精髓，“残酷物语”由此成立。作为香港新浪潮代表作，其中透露的虚无气质同法国、日本新浪潮一脉相承。

好彩系粤语，我认为佢只需要被省港澳听得明。面斥不雅，咁究竟边个系真小人，边个伪君子，我霖其实唔系最重要，重要嘅系香港系选择继续寻找仇人，还系放生陈冠希，重拾黄金华的包容。

“我此次来不是求和，是赐和” 展现求全而缺乏细腻，很多地方转折生硬，缺乏事件支撑，倒是和某三部曲的叙事套路相吻合。也有些大场面，但也称不上恢宏，如是说，谢导掌控大场面的能力还是有限

没有以前好笑了，但总之也是一个告别吧，再见了，子华！