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在我看来，打鼓是艺术而不只是技术，需要与其他乐器完美融合，共同创造出最动人的音乐，而不是谁打得快打得长谁就牛逼。这是鼓手李帆老师告诉我的，我一直记在心里，虽然已经好几年没打了……

人生的本质是孤独，但是幸好，总有些人会带来些改变。

看到后面有点身临其境，肠蝉比赛最后几天，每天练习杀1000个爆头，手指按鼠标都按出泡

《边缘者之歌》。故事讲得太平庸和拖沓，悬念并没有太大意义，亏得套了个元电影的躯壳才显得生动一些。高开低走，一开始的想象力和世界观预设很有趣，包括在逃亡过程中通过剪切来表达权力的介入，非常有创意。但叙事节奏时快时慢，太多线索都不完整也不明确。母亲每次出场明明如预设程序一般说着台词，是如何弄来药与妆造、使得那些Outtakes能混入最终的会场（而不仅仅是赞颂母亲）？究竟大屠杀是怎么回事（而不仅仅是政治影射）？最终人物逃出舞台，如何在Abschnitt之间延续和生存（而不仅仅是戏仿楚门的世界）？当然最让我咯噔的还是演出那一幕，叙事和表演完全屈从于刻板印象，道貌岸然的掌权者瞬间转换立场，那些角色自曝缺陷依然像是执行程序，“vorbestimmte Storyline是否存在”这个议题显得毫无意义。

达米恩查泽雷也是个节奏大师，流水线剧本都能被他拍出花。爱乐之城是优雅的爵士，这是暴力的爵士！