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人情世故不分南北，家家都有自己的苦衷，从春江水暖看尽人情冷暖。 有不少场景学了杨德昌的《一一》和《牯岭街少年杀人事件》，侯导的《悲情城市》，甚至看到了老贾《三峡好人》的影子，痕迹明显。 顾喜这条线的感觉与整体并不相融，有严重割裂感。这有职业演员和非职业之间的契合问题，也有前期剧本人物深度不够的问题，总之这是导演本身的问题。 有建立自己美学的野心，有形式，但内容不够充实，内劲不足，导致那些长镜头失去了力度。

Phantom in the thread on the screen and above the skin. 關係憑依在電腦手機的螢幕介面，靈體憑依在住所，而我迷惘的心憑依在他人的華服。每種精神（spirit）都與物質若即若離，需要折返，或新的寄宿。精神如此空洞遙遠微小渙散，不寄生在物質上不能留存和流傳下去。雲端跟蹤者，或是那個慾望我而讓我獲得慾望的情人，愛的幻影，向我索要的照片，看到穿上不屬於我的衣服妝容的，說出I prefer you like this，不確定那端是什麼樣的意念和什麼樣的打算，逕直向我投射著訊號，彼之寄生亦感染限制扭轉著我之寄生。那是來更細微如病毒擴散而來的目光；「感受到目光」的本質也可能是種幻象——如果復歸另一雙肯定有誤的雙眼。我只想要愛撫著戴上覆蓋上另一個靈魂的自己。但我害怕，因為複製出另一個靈魂的變異，只放大了我最不喜歡那部分的自己。

看完电影讨论群的留言评论让人心情更沉重。。。

法师面前始终有一盏灯，尽管有时候不需要点亮。——他自己也是一盏灯…

春夏秋冬，四个儿子，被轮流赡养的老人，以及一整个家族的子孙姻亲。有点像《一一》。不过人物繁多，叙事太散，撑不起来两个半小时的时长。。长镜头用得也不敢恭维，可能是我看过的最无趣的长镜头。山水画不是横移就可以的。