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日记体，流水账 如果我们接下来能在这个同类题材上付出哪怕一半的努力，和平统一还不怕没有文化基础么。

查理考夫曼虫今敏，还有一点点帕拉杰诺夫，导演从18年盛夏到这部彼得罗夫，无论是从画面掌控、故事内核，几乎是质的飞跃，非常惊艳！想比白日要应付审讯，晚上才能拍片的导演，对于电影艺术、现实、人生的理解肯定是加深了不止一两个层次，真应了我国的那句话，“史家不幸，诗家大幸”。人生终究大梦一场，你心心念念的过去，可能就是别人的地狱，最后从棺材里跌跌撞撞出来那段，看似平常，反而让我倒吸一口凉气。不要招惹图书管理员，你会变得不幸！

两个对手遇上同一场劫，一起扛了下来，各自回到另一个家，眼中的恨依旧存在，心里却生出另一种无奈，是患难的兄弟，也是陌路的同胞。两双筷子夹了同一道菜，同时收了回去，各自夹了另一道菜，嘴里的菜没了味道，心里却泛起另一种苦涩，是当下的尴尬，也是历史的痛楚。我们同享一片天，却终不能说再见。几乎和《战狼》同样的剧作逻辑，吴京玩的是“大国风范与个人英雄主义的革命样板戏”，柳昇完玩的是“家国情怀与个人情感在战争中的久别重逢”，技高一筹。如何在不依靠动作戏码留住观众的前提下，完成一部精彩的战争题材类型片？那就是：宽阔的视野（儿童视野与战争残酷的多角度呈现）生活化的描摹（双方一起吃饭的细节）扎实的人物刻画（果断、小气、多疑，高辨识度的人物群像）充满想象力的华彩（车身绑满书本）。继《铁雨》之后的又一部现象级作品。

回忆和想象在脑洞大开中的杂烩，长镜运镜和色彩运用很惊艳。设计感非常强。模仿老塔那里有点莫名其妙。俄罗斯依然是充满废土气息。 而且这个版本竟然脏话全消音了?

年度最佳。韩国人又要拿奥斯卡了，他妈的。