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最近看了《演员请就位2》,很遗憾对凯歌导演固有的大师匠心印象有了It’s such a big superise的巨大转变，说好听点叫坚持艺术理念，说难听点就是刚愎自用。李诚儒那句“我不喜欢各种翻手为云覆手为雨的作法”同样适合送给凯歌。回到电影，一致好评的顾长卫摄影确实保证了影片水准，时代隐喻和万物面前人的渺小都融于了烟雾弥漫，伤痕累累的知青在暗夜中寻根，就算一屋暗灯，照不穿我身。然而看的过程总感觉哪哪的不协调，也许正如阿城所说“凯歌到底强悍，拍成了自己样式。”阿城的平实灵性被“拔高”到飘渺的诗意和凯歌主观的意向符号，尤看片尾烧坝，人间烟火就这样一直烧下去了，看似神来之笔更像是自我陶醉的延续。就个人感觉本片摄影是胡杏儿级别的话，而凯歌本人的主观艺术加工能力则是陈宥维（虽然知道这比喻很不恰当，但我还是想表达出来）

笑中有泪，把现实解剖得鲜血淋漓。拍摄手法和配乐以及女演员好棒，天才之作。

想到了功夫的结局——“怪人竟臭气冲天地闯进店里，站在我的面前。'想学功夫吗？'“，当然电影和这个结局完全没有关系。

我也好想当这样的女编剧

看完侯麦人间四部我都有些愣神了 法国人对爱情的观念太先进了 他们不断寻找爱情 而不被爱情困厄… 所以这样的爱情观是社会现实 还是属于影视导演自身