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【爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到啊，我怎么知道你在看什么？爸比，我们是不是只能知道一半的事情？我只能看到前面看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗？婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了，不然你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西，我想，这样一定天天都很好玩。说不定有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候我可不可以跟大家讲，叫大家一起过来看你呢？】一部在不同年龄看完就会有不同感触的电影，而杨德昌，是那种能让你记得他镜头里“念”出来的生活感悟的人。

“在人生中痛苦是迫切需要的，因为只有在忧愁的烈焰中，一个人才能认识自己更内在的自我，这个自我是永恒的”。追忆幼年时度过的美好光景，徜徉在母亲温暖的爱意，感恩生命里遇见的那些过客，蓦然回首漫漫人生路，纵有失落彷徨，但求无愧于心。与自我和解，与荣耀并肩，与岁月同歌。温柔地无以复加，将私人化的情绪发散地淋漓尽致。

对于知道和不知道，如洋洋说的那样，也许我们永远只能看清楚一半的事情。 「你拍我后脑勺干嘛？」「你自己看不到啊，我拍给你看啊。」 父女俩分别在东京、台湾和各自初恋发生的故事，竟然产生重叠，这段设计真好。

目前看了前2部分 内容大于形式 有些事应当记得 却少有记录

chinese beauty 镜头里的群众演员全都很给力啊。信息表情丰富。说这部电影伟大，因为真实。 正电和负电激烈的结合在一起，这就是雷。