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美国电影一部。生机勃勃的史诗。剧本肯定是严明的；没有骨架，这电影没法拍。但是构图、调度、表演和剪辑才真正拓宽，或者甚至说，建构了文本。主客体关系的虚化，景深处物体的无意义运动，同一场景甚至同一镜头内的不同角色进行的无关联的动作，即兴表演，再加上在剪辑中被用得出神入化的音乐和声音设计——人物和环境同生共死地出现了，而时代也随之成形。所以，群像可能不是目的，而是手段：在影片结尾，当镜头潜入先前摄影机越过前景的歌手而将焦点锁定在其之上的观众时，我们发现这部叫做狈补蝉丑惫颈濒濒别的电影，真的是表里如一、名副其实的。奥特曼在某种意义上和卡萨维蒂一体两面，两人在看似相反的向度上殊途同归：他们搬演的生活拒绝被阐释，却也允许所有的阐释。真没想到即便是牯岭街那样的电影也有先例。

太惊人了 方方面面都太惊人了

美国70年代的社会大舞台，政治鼓噪、浮生纷扰，娱乐名利、尘世喧嚣。罗伯特?奥特曼以纷繁复杂的影像，描摹众生浮世绘，在表现时代特征、回顾历史，展示不同身份角色千姿百态的同时，又剖开美国社会庞大肌体，探求其高调戏娱胜景下的精神失落和危机。音乐是一大亮点，歌曲悦耳动听。

很喜欢看收获蜂蜜，采摘番茄的劳作镜头，也喜欢看几个孩子在海边玩耍的镜头，男孩吹口哨、女孩吐蜜蜂……很喜欢这个爸爸，固执、凶悍、危机意识强，买骆驼的那个情节实在显得爸爸太温柔了，妈蛋这就是性格的反差啊！

在困顿的下午混乱的对话和音乐中看完的 女歌手在台上自语被拉下去的场景怵目惊心 应该再看一遍的