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老片的“新”恰恰体现在不具备系列化延展的特质，削弱设定、动机、结构，纯粹以形象驱动。身份的多元性（心理医生、考古学家、神父；单身母亲、演员；警长、影迷；恶魔的薛定谔状态）亦摆脱了依附与被依附的主从关系，表层无关联的情境穿插行进，仅在情绪层面制造起伏，像翻阅病理切片一般，寒意由内向外扩散。大幅度的身体晃动、长时间的尖叫哨音、情绪崩溃时推近特写、总在对话尚未得到反馈时急迫转场，恐怖感是次要的，绝望时刻的宣泄才是重点，以及能量耗尽但危险尚未远离时无尽的空虚，结尾的驱魔戏亦完美实践了这一创作理念：强悍的对抗后，死亡或者默默降临，或者突如其来。

对“死刑执行者”阿道夫·艾希曼的审判，所有人尤其是犹太人，都希望阿伦特能痛哭+痛骂。阿伦特则选择了思考邪恶是怎么诞生的。阿道夫·艾希曼和很多人一样，并不觉得自己在犯罪，他们只是在执行领袖的命令，而领袖的命令等于甚至凌驾法律，所以他们觉得自己没有错，阿伦特称之为“任何人都不犯罪的邪恶，既中庸的邪恶”。思想之风的出现，并不是知识，而是分辨正确与错误，美好与丑陋的能力。希望思考能带给人类，在千钧一发的时候，去预防灾难的能力。

真实故事改编，感动。假如主角最后没有成功呢？不敢想。可是，现实中大部分主角，不就是一辈子都不会成功么？

一星给小哇和松韵，这样的编剧为什么还配接到剧？？？太可惜了。

最动人的不是理想，是父子情。父子情这条线做的真好，丰满、丰富，不是简单的性格矛盾，冲突强烈，却不存恶意，不是法西斯父权，而是两个男人之间，理想、观念和处境的矛盾，而最终的解决方式也很巧妙温暖，给了母亲这个角色非常浓墨重彩的一笔。虽是通俗励志故事，但青春实在纯洁动人，好看。