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贫嘴是套路，孤独却是真实的。恍惚间看到点杨德昌的味儿，但心态上不似杨的文本里那些铁了心要出国的角色心理，而是更有主体性，一方面感叹“文化还得是咱中国”，另一方面树立了典型西式好男人的形象，颇有项飙“认命不认输”的意思。制作层面太粗糙。

“随着时间流逝，随着资本变多，你会不会忘记了自己的初心？”

2020.10.2 看，还是很不错的片子，三十年前的片子，能拍成这样，已经非常不错了。? 很现实，??很写??实。

万万没想到，我从小青，闪开这四个字，想磕法海×小青。。。

上海有《留守女士》，北京有《大撒把》，都是以出国潮作背景，连故事都几乎完全一样，瞄准夫妻中被留下的那个，建立临时家庭，摸索含而不露的感情。两部电影的本质都是都市爱情片，不同于现在都市片只有形似，这两部电影的“神似”体现在都市带来的追求自我实现的现代价值观对传统婚姻关系的冲击。另一个有趣的点是这两部电影从台词到叙事风格，都特别具有地域化倾向，葛优将北京男人那种打死嘴上不温柔，但在平时生活里钻心挠痒似的调情演绎到了极致，这种需要女方“棋逢对手”的感情其实更理想化，影片的数次字幕转场“一年以后”，其实都是组成“北京爷们儿”性格的部分；而《留守女士》恰恰相反，她不但对感情进行了细腻表现，甚至是一部女性电影。那个年代确实好，上海人拍戏像上海，北京人拍戏像北京，搁今天，叫一声“百花齐放”不过分。