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叙事多了一点层次，尤其喜欢书信、电报与电话的普及流转。女主角的感情线继续失色。

很扎实的纪录片，素材量巨大，讲述方式也很扎实，层层递进，从杀马特选择成为杀马特的原因，到他们的困境与向往，饥饿与精致，不安与归属感，时代和舆论的剿杀，最后回归他们的成长经历——他们几乎都曾是农民工留守儿童。片尾那句歌词“好想我的头发像孔雀一样带我飞翔”，眼泪一下子就掉下来了，观众的情绪就这样不知不觉实现了从新奇到共情的转换。

怎么说呢，对于像我这种不太了解梅艳芳的人来说是一部很好的入门教材，但是对于了解梅艳芳的人这片子就拍的太过流水帐了，连我都知道梅艳芳一辈子有几个重要的人，没想到编剧只聚焦在了林家栋和古天乐。如果世人不知梅艳芳和张国荣的关系，怎么会带入到片中的任务感情里去。拍法跟波西米亚狂想曲有很多相同点，但最大区别就是波西米亚好歹以一首首名曲的创作为节点，而梅艳芳只是流水账，看完然后去查梅艳芳生平，感受就是，梅艳芳这个人太厉害了，而片子太平庸了。

从小生活物质匮乏，甚至完全得不到父爱母爱，以某种方式寻获安全感、存在感，感受爱与自由，并将这种形式当成誓死坚守的信仰，即使饿得要死也不愿意失去。这和很多人的需求是一样的，只是大家用了不同的方式。本质上的不同在于文明的差异。 感谢这样的纪录片让我看到一种人群的实质，更加理解他们存在的原因。 消费社会对穷人的零容忍态度，源自于贫穷意味着没有消费力，而有消费力的人受欢迎是因为他们的消费力能带给其他人利益。消费者获得了物质享受，其他人获得了制造享受的回报，这种双赢的局面看似美好，实则充斥着不断用物欲来填补精神空虚的铜臭味。

虽然我所拥有的羁绊那样少，可我仍愿意一生相信爱情、守护、朋友、温暖…这些词汇。