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平淡的叙述，对情感细腻的描写，在家庭亲人之间支离破碎而又疏远的感情，与恋人若即若离而又不安的关系，与朋友轻易破坏而又轻易弥合的友谊，还有对同性的暧昧懵懂而又转瞬即逝的情感。不过私以为女主人生的亮光时刻——和女老师那条线有点生硬和刻意，刻画的人物也都有点脸谱化。大时代背景下小人物人生中的悲欢离合，无力逃脱无力抵抗，但还是要和蜂鸟一样，虽然娇小还是努力的飞。

2019厂滨贵贵6.22///很奇怪，虽然知道电影立足于东欧制度＆后共产主义时期政治，整场下来获得的印象却是宗教式的。蜘蛛网、《启示录》与审判日大火的提及、伊里米亚斯这个骗子获得的让人联想到耶稣受难的构图、最后聚在一起的村民数量正等于绵羊的七只角＆上帝发散到全地去的七股灵，而片中有一句台词“像一只绵羊一样在外淋雨”……导致我的第一观感是电影对宗教的嘲讽，将宗教与行骗，信者与受骗进行平行的比较，在共产主义的信仰破灭后村民投入另一个陷阱的怀抱。以及猪这个意象，在圣经中代表不洁和污秽，“倘若他们因认识救世主耶稣基督，得以脱离世上的污秽，后来又在其中被缠住制伏，他们末后的景况就比先前更不好了。”塔可夫斯基的长镜头还是属于电影的，贝拉塔尔的镜头已是独立的艺术，在高度风格化下获得冷静的二次影像生命。

你说人生如梦 我说人生如酒 哪有什么不同 不都一样朦胧

今天看了两部成濑巳喜男，细腻、真实，毫不拖泥带水。（《女人走上楼梯时》（1960）、《情迷意乱》（1964））以女性为主题，刻画了日本女性的克制隐忍，温柔典雅，坚强自尊。《情迷意乱》最后半小时的爆发，高峰秀子的演技浑然天成。 这是至今我看过最喜欢的爱情电影，感动于火车上两人慢慢的靠近，看着他在车窗边睡颜流泪的她，诚实面对感情并说出来的两人，他说的“没有你，我就没有未来”，绝望的她，还有最后的纸戒指

#viff2020 线上第五部。《狩猎》原班人马+《浪潮》式社会学实验。可最终呈现的，无论是戏剧张力还是思想深度，都远不如前作。纵使概念非常棒，可导演似乎有很多细节没想明白，第三幕也就跟那份虎头蛇尾的报告一样泄了气，而麦叔的独舞再骚也拯救不了垮塌的结尾，徒留让人惋惜的半出好戏。配乐是亮点，《What A Life》已单曲循环。 PS：柳叶刀老早就说过，任何形式的酒精摄入都对身体有害，所以中年危机还得从自身问题去解决。