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这年头人就是不能好好做自己的事情，所以就分外怀念好好演戏的邓超，好好写书的韩寒，好好唱歌的李荣浩

相比原文改变了叙述视角，增加了起与合，也有创作者的一些私活。画面美好，但同时也很杂乱，人物以传统皮影戏的形象表现，中规中矩，但始终粗糙了些。鱼、桃核贴图明显，配乐跌宕起伏，但中间的流行乐与鼓点听了很不舒服，出戏。小鱼的加入显然是为了增加故事起因的合理性：渔夫放了小鱼所以觅得桃源，但因此让找到桃源的原因变得十分扁平和幼稚。桃源并非因为渔夫的善念而存在，也非因为渔夫与官僚的贪念而消失，短片对桃源的无忧无虑与外界苛捐杂税的对比、渔夫是去是留的矛盾以及得而复失觅而不得的空旷寂寥感表现得不错，但桃源作为理想主义者的圣地，其意义上不止于现实的不同。根本原因就是短片对刘子骥理解的不足以及塑造的扁平，包括陶渊明这个叙述者的缺失。片子把桃花源当做都市怪谈，也就难以深挖背后的价值。

总觉得黄景瑜到那里都是一副总攻的样子，跟那个狙击手观察员说话就总像是在撩人家..........

法式青春，扑面而来。女校一对姐妹花，前半部分以13岁的妹妹视角为主，后半部分转以15岁的姐姐为主。学校，家庭，师生，父母，同性，异性，成长中的情感和隐秘，欢笑和泪水。女孩的心思你别猜，你猜来猜去也猜不明白。