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#120fps+4K+3D#是前所未有的观影体验，这块发光的银幕彻底变成魔毯了。《比利林恩》只是小试牛刀，李安对高帧率的运用在几场华丽的动作戏里展露无疑——游戏感是沉浸感的近义词。技术对整部电影的加成是肉眼可见的，如果技术是通路，是创作的冲动所在，那我们为什么要排斥它？ 褪下技术的外衣，《双子杀手》的内核其实可以追溯到当年的《绿巨人》。没想到过了耳顺之年，李安依然在弑父情结里挣扎，并以重新确立父子关系作为定音之锤。没有全新的元素，但完全适配精神分析理论构建情节（双子的镜像，三子的自我、本我、超我），故事被高强度的影像挤压得足够扎实、饱满，却也缺乏意料之外和弦外之音。文本和技术一定是相互制衡的，可以想象那些期待李安回到「父亲三部曲」的观众走出普通影厅后的失望。

余心所善，九死不悔。现实的百般试炼令作者不再幻想免于苦难，反而激起了他内心的层层波澜，从现实中找到了活着的希望和人生的理想。

一个能指，父亲之名的能指，在中年独身者的身体之中飘荡，任何独身主义者必然将在中年时刻自我转向，然后发现内在自我的未成长性，当我们发现一个客体角色的主体化表述时，必然发现李安的踪影。 在类型片的隐蔽之下，李安终于有能力将早年甚至在创作时期一并在场的父亲指认为邪恶，并以正义之名将之弑杀，这种弑杀也许是俄狄浦斯性质的，但并非左翼的安那其屠戮狂欢，正在经历创作生涯中的“中年”时期的李安给出了一个看似绝望的沉重答案：你必须去成为一个父亲，这样才可以摆脱他的淫秽；他将最为理想化的家庭关系作为影片结尾，以一个修补性童年回溯冲淡了这种confusion。

观众里为什么有人会带11岁的小孩去看呀…有些地方还蛮好笑的，说的有些话估计没多少人敢说，但如果娃爹真是这样也太不靠谱了吧…喜欢他温柔低声讲话，可偏偏他很喜欢大吼啊…

5.3 完美了继承了卡朋特作品的互相猜忌的气氛，甚至把那具烧的乱七八糟的尸体都还原了，也太棒了吧。对比双子杀手，女主的演技这些年有了很大的提升啊，也没变老，真厉害。请女主来的那个人除了装逼啥事儿也没干。坠机的时候我坚信乔尔埃哲顿死不了。。。